
Warner Music, 1989.
La noche cae sobre Alquimia City. Las sombras, cada vez más extensas, ocultan el mal que azota sus calles. Los delincuentes de la palabra campan a sus anchas mientras la policÃa musical no da a basto. Entonces, cual criatura de la noche, el oscuro Redactorman desciende desde los cielos para castigar a los malvados con sus majestuosas palabras llenas de fuerza y vigor, escritas con una mano firme, de pulso envidiable que… que… ummm, ¿¡qué, qué pasa!? … ¿que estaba hablando en sueños? ¡Huy!, perdón, no sabÃa que estábais ya por aquÃ. Esperad, que me lavo la cara y empezamos.
Si John Williams definió el estilo a seguir por tantos compositores a través de la música de Superman, Danny Elfman redefinió esa misma base (tema central y heróico que se repite a lo largo de la composición, música para la chica, música para el villano, etc), para los héroes o anti-héroes más oscuros.

A lo que Ãbamos.
La aportación de Elfman en el score supuso un acierto no sólo por su asidua colaboración con Tim Burton, también lo fue porque era el más indicado para captar ese tono oscuro que el personaje debÃa desprender.
Personalmente, es otra banda sonora que me dejó marcada a fuego la pasión por este tipo de música y también por el compositor, pasando a ser uno de mis preferidos, aunque su trabajo de los últimos años no me termina de convencer. Creo que tuvo su momento álgido en los 90.

A dÃa de hoy me sigue pareciendo el trabajo más completo de Danny Elfman, que no superó con Batman Returns. Aunque sea un trabajo también muy notable, con algunas piezas superiores, en su conjunto resulta menos especial.
Batman es un score poderoso, con numerosos matices y variedad, pero a la vez manteniendo esos histrÃonicos y retumbantes sonidos de la factorÃa Elfman, llevados sin embargo a otro nivel. Todo el disco vale la pena, enterito, sin excepciones. Aunque eso, como siempre digo, es una opinión personal.
Como suelo comentar, hablar de todos y cada uno de los temas de un disco serÃa extenso y posiblemente cansino, asà que mencionaré unos cuantos. En esta ocasión habrán también enlaces por Goear y no por el habiual Youtube, debido a que en este último no aparecen muchas de las piezas mencionadas.

Bien, como en todo score que se precie siempre hay un Main theme o main title. Este comienza con un sonido ascendente de misterio, que gradualmente va llegando a un clÃmax de inicio. El himno de Batman arranca como una marcha militar acelerada de fondo, mientras instrumentos de viento tejen la melodÃa, uniéndose los violines (siempre ellos, como no), con toques de órgano (no de los Casio, no, de los de catedral) que continúan confiriéndole ese toque de misterio del principio. En conjunto forman un tema magnÃfico, que sigue lo establecido por aquel Superman de Williams, pero mutado hacia algo intrigante, oscuro y poderoso.
Shootout & First Confrontation es una pieza con una base repetitiva que prácticamente se construye sobre un piano, clarinetes, trombones, trompetas, chelos y violines. Sin duda un gran trabajo que recuerda, muy sutilmente, a la estructura del jazz en ocasiones.
Batman to the rescue, Batmobile Charge & Street Fight viene a ser el rescate de la chica por parte del héroe y la persecución posterior. En este caso comienza con fuerza directamente, sin preliminares (a lo macho ibérico) y viene a ser una variante del tema central que añade pequeños tramos con sonidos caracterÃsticos de los delincuentes, que vienen a destacar por ser algo más tribales y estridentes.

En Waltz To The Death nos encontramos, como su nombre mismo indica, un vals. Pero no uno cualquiera. Este está aderezado con toques que recuerdan a los espectáculos de trapecistas en los circos. Una sinfonÃa sin desperdicio y fuera de lo común, que nos hace creer que en breve saldrá el maestro de pistas a anunciarnos algún espectáculo.
Y para terminar, dos de mis preferidas (y esto es un eufemismo, siendo todo el disco preferente para mÃ). Descent into the mistery es otra pieza corta, pero de una fuerza apasionante. Con tan sólo violines, percusión, unas voces corales, platillos y trompetas, Elfman consigue emocionar de una forma épica. El otro tema serÃa Up the Cathedral, donde el órgano tiene un papel importante, como si el mismÃsimo Fantasma de la Ópera se hubiera puesto a acompañar esta partitura melancólicamente grandiosa.

Curiosidades musicales y otros detalles surgieron a raÃz del éxito de la pelÃcula:
Warner dio luz verde a la creación de una serie animada de Batman que se estrenó en 1992. El tema central fue compuesto por el mismo Elfman y es bastante parecido al de la pelÃcula como para relacionarlos, pero suficientemente distinto para tener su propia identidad. El resto del score corrió a cargo de Shirley Walker (fallecida en 2006) y, para tratarse de una serie de animación, posee una calidad excelente. Hay que recordar que en aquel entonces era raro que una serie occidental, tuviese una música digna del cine. Estoy seguro que, de seguir con vida, nos habrÃa dado muchas más composiciones dignas de mención.

Si bien el tema principal de Prince para la BSO (incluyó varios), nunca me entusiasmó (porque es un desquicie), he de reconocer que el videoclip es bastante llamativo, con bailarines vestidos del Joker, bailarinas vestidas de Batman (sÃ, no me he equivocado al escribir) y otras bailarinas vestidas de Vicky Bale. El mismo cantante irÃa caracterizado mitad de hombre murciélago y mitad payaso. Pinchad aquÃ.
Goldentusk también ha reversionado el tema principal de Batman, poniéndole letra y haciéndose él mismo los personajes, como siempre. Podéis verlo por aquÃ.
En 1990 Danny Elfman compuso el score para Darkman, pelÃcula de presupuesto modesto. Se nota que no habÃa pasado mucho tiempo entre este y el del justiciero de Gotham, pues el tema principal posee un evidente parecido. Podéis escucharlo aquÃ.Recientemente, en 2010, todas las bandas sonoras de las pelÃculas de Batman y las series animadas, han tenido una remasterización (algo que le hacÃa falta a la primera sobretodo) y un expanded score editado. Una campaña notable que hará las delicias de más de un amante de todo lo relacionado con este justiciero enmascarado en contreto. Concretamente se llaman Expanded Archival Collection. Eso sÃ, que hayan llegado a España ya es otra cosa.
Y hasta aquà llega este nuevo artÃculo. Recordad que yo, como el Joker, siempre acabo volviendo.
AlquÃmicos saludos de cine.
Puedes visitar lugares dedicados a Danny Elfman aquà y aquÃ.
2 Comentarios
Me he dado un buen repaso a tus reseñas en Alquimia Sonora, y no puedo evitar hacer un pequeño comentario sobre este "Batman" de Elfman, ya que, como a ti, me marcó muchÃsimo, ya que fue la banda sonora que me convirtió en aficionado a las BSO en general.
ResponderEliminarEs más bien conocido que Jon Peters y Peter Guber, (pero sobre todo Jon Peters-ya sabes, "el peluquero de Barbra Streisand" tal y como decÃa Kevin Smith) querÃa que la banda sonora fuera compuesta Ãntegramente por Prince, adelantándose años a esa moda de introducir canciones compuestas "ad hoc" por grupos supestamente "populares" pero que no pegan nada con la peli. Y todo porque estos dos señores no tenÃan ni idea de qué tipo de pelÃcula de Batman querÃan hacer. FÃjate que tantearon a Warren Beatty y a Bill Murray para hacer una pelÃcula más bien cómica, al estilo de la serie de los 60,y a Joe Dante como director. Sólo tras la contratación de Burton y su insistencia en que la música la compusiera Elfman, se contrató al pelirrojo, que aún no era nadie en el mainstream musical hollywoodiense.
¿A que viene este rollo? Bueno, a que Elfman tenÃa mucho mucho que demostrar: su primera gran producción (en su dÃa Batman fue la pelÃcula más cara de la historia del cine)y muchas ganas de acallar las crÃticas que desde el mundillo musical le hacÃan por no tener una formación clásica (venÃa del grupo Oingo Boingo); y la verdad es que Elfman no tenÃa una gran formación musical, y se cuenta y se rumorea que tarareaba y grababa en un cassette los temas que iba "componiendo" y se los pasaba a sus orquestadores, Steve Bartek (con el que ha trabajado en infinidad de bandas sonoras) y Shirley Walker (con la que trabajó en Batman: Animated Series y en Flash). Y este último dato, el de Walker, resulta verosÃmil cuando escuchas los trabajados compuestos por ella y comparas el resto de bandas sonoras de Elfman (en las que Walker no fue orquestadora) con Batman y adviertes que hay mucho de Shirley Walker en Batman; que "Batman" es una composición con muchas capas, bastante más compleja que las que hacÃa Elfman en la época (Pee Wee o BeetleJuice, por ejemplo), lo que parece indicar que, en efecto, al pelirrojo le hicieron mucho trabajo. De hecho, podemos constatar qe hay muchas más diferencias estilÃsticas entre "Batman" y "Batman Returns", a pesar de ser secuelas directas, que entre Spider-man y Spider-man 2, y ello se atribuye normalmente al trabajo de Walker.
En definitiva, supongo que por las ganas que le puso el pelirrojo, por el excelente trabajo de sus orquestadores y de la London Sypmhony y por su sintonÃa con Burton (que en aquella época era más que excelente, antes de deteriorarse a raÃz de Pesadilla antes de Navidad y sólo recuperada-aunque parcialmente- en El Planeta de los Simios), Elfman nunca ha hecho un trabajo tan completo (no ya bueno, sino completo): una brillante sincronÃa con las imágenes (aún superando obras casi perfectas en este aspecto como "Mission:Impossible"), una riqueza absoluta de variaciones del tema principal (que no se hace pesado, como en "Black Beauty" o en "Batman Returns", en la que lo mejor de la banda sonora no es ni de lejos el tratamiento musical del Hombre Mrciélago) e incluso, aunque muy poco utilizado, un excelente tema par el Joker (en el track Roadsted Dude). SÃ, Elfman tiene otras bsos excelentes, pero pienso que ninguna es tan absolutamente genial en cada uno de sus cometidos, todo y que además tuvo que introducir de forma discreta referencias a los temas de Prince y a Beautiful Dreamer.
En definitiva, en mi pinión, la mejor Bso del gran Danny Elfman.
Pero bueno Graimito, vaya pedazo de comentario. Atónito me has dejado con tus conocimientos más allá de la superficie de este pedazo de score. No sé si darte las gracias o recelar ante tal despliegue de sabidurÃa (me quieres quitar el puesto, ¿a que sÃ? Pues venderé cara mi vida, lanzaré piedras con mis uñas y te saltaré dientes... XDDDD).
ResponderEliminarAhora en serio, está claro que este score es muy grande, que no deja indiferente y que encierra mucho trabajo detrás por parte de mucha gente.
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